为什么说曼生壶开一代新风

壶型说别 2024年04月02日 16:05 365 紫砂天下

为什么说曼生壶开一代新风?

紫砂壶艺、自供春后，时大彬“曲尽厥妙”、陈仲美“接踵骋技”、徐友泉“集大成也”到清乾降时、制作、欣赏趋于成孰、“一瓷罂耳，价埒金玉”。

盛世之期，士大夫追逐华丽、附庸风雅，社会风气表面奢饰，繁缛张扬，紫砂壶艺遂跌入媚俗的泥淖，因循陈袭，仿作仿制者日多。

清乾隆三十三年(公元1768年)生，道光二年(公元1822年)卒的陈鸿寿，浙江钱塘(今杭州)人，以文学、绘画、篆刻闻名于江浙，是著名的“西泠八家”之一。

为什么说曼生壶开一代新风

乾隆末、嘉庆初，他在宜兴邻县溧阳任县令。虽政声斐然，但不会左右逢源，难以时时春风。在生存与生活层面上从无奈的选择到刻意的追求，这是一个过程。

陈曼生没有向糜烂滑去，他结识了制壶高手杨氏彭年、宝年、凤年兄妹，把绘画的空灵、书法的飘洒、金石的质朴。有机地融进了紫砂壶艺，设计出了一批另辟蹊径的壶型，或肖状造化，或师承万物，简洁古拙力扫繁琐奢靡，使紫砂艺术出现了历史上的又一昌盛期。这些设计、制造、刻款、镌铭多人合作与圈内艺匠联袂制成的紫砂壶开创了一代新风。

《阳羡砂赤图考》作者之一张虹，有咏曼生帝诗一首： “日对青山吃苦茶，衙斋雅爱玩抟砂。一瓯荡漾浮柔叶百载流传有丽瓜。填作方圆俱入妙，不分朱紫并妍华。若教此老司陶正，陶宝于此遍我家。

紫砂壶从陈曼生起以文人玩物的身分跻身于艺术珍品之列从这个意义上说，于右任、关山月、刘海粟、陈大羽、冯其庸、韩美林、亚明、唐云、启功等现当代的文化名流，都是陈曼生的同道者、后来人。

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