名家名作赏析-清代古壶

老紫砂壶 2021年02月27日 09:48 4192 紫砂杂谈

东陵瓜壶　陈鸣远（清代）东陵瓜的典故出自西汉早期秦代东陵侯邵平弃官为民，长安（今西安）种瓜的故事。古人用东陵瓜可以果腹，可以怡神，陈鸣远更可以用之释放胸中之块垒。

此壶以瓜为壶体，瓜蒂为壶盖，瓜蔓为壶把，瓜叶盘卷成壶嘴，远远望去，简直就是放在案头的一个小瓜。壶底较大，稍向里凹，且在其中央作出一个仅有0.7厘米直径的蒂疤，表示花落结实，作者用心之细、之巧可见一斑。更应看到的是用刀在壶身上压出九道向里陷入的浅槽，而且上部临近肩部的地方用力轻浅，往下落刀较深，直至壶底。结果就在扁圆的壶身表面出现了稍稍隆起的九瓣瓜棱，溜圆而肥满。并在坯体未干时用竹刀刻出“仿得东陵式，盛来雪乳香，鸣远”并压铃阳文篆体“陈鸣远”方印。

题刻在壶身上的题句，前五个字“仿得东陵式”是说作者做出的造型并非一般瓜体，而是以物喻人，用来歌颂召平的安贫抱朴，耿介不阿的精神，并寄托陈鸣远的思存。后五个字“盛来雪乳香”，则是说在这小小的茶壶里装满了“茶香”的茶水，任君斟饮。陈鸣远其所以写出“雪乳香”，是因为宋人把龙凤团茶称为石乳或白乳，煮茶时，汤面“光莹如银丝”，好像“生乳栗”，“乳花熟”，所以有“雪乳香”之说。

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四足方壶　陈鸣远（清代）由文化器皿造型的钟、鼎，创作出方型紫砂壶体的设计，在壶的嘴、鋬、摘子上，借鉴了青铜器的造型。此壶制作精细，朴质大方，结构合理，用功独到。

造型仿古代青铜盉而成，外鼓的四楞形壶腹与四柱形细足，形成强烈对比，既夸张又不失古意。直流向上翘起，盖钮作成横形，把手上端雕刻兽面。壶底有圆形有“陈”、方形的“鸣远”篆书阳文印款。

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松段壶　陈鸣远（清代）此件紫砂壶是一件仿生之作，其造型古朴，壶身，流，把，盖皆做松树枝节，平口，浅圈足。整件松段壶泥塑工艺精美，层层叠叠，将古松苍老之外皮塑造的分外肖似。树皮斑驳，树身经风露斧劈，傲然挺立。

壶钮更是巧取松节一段，匍匐贴合于盖，其上松针、松果极其逼真。松枝浑然相吻，壶盖、壶身浑成一体，刚劲古雅，表达了松树的风格。壶底刻“鸣远”两字楷书款，下钤篆书“陈明远”方印。

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莲形银配壶　陈鸣远（清代）壶身呈莲蓬形，鼓腹下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。在壶身一莲瓣上刻有“资雨清德，烦暑咸涤，君子友之，以永朝夕”铭文，并刻有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“鸣远”。

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珐琅彩花卉纹提梁壶　（清　康熙）清初康熙开始，紫砂壶引起了宫廷的高度重视，开始由宜兴制作紫砂壶胎，进呈后由宫廷造办处艺匠们画上珐琅彩，烧制成珍贵名壶。雍正也曾下旨让景德镇按照宜兴壶的式样烧制瓷器。乾隆七年宫廷开始直接向宜兴订制紫砂茶具，至此紫砂壶成为珍贵的御前用品。

此壶器身鼓腹，子母线虚压盖，象纹三脚，三弯嘴，扁框线提梁，辟邪钮。壶身以珐琅彩绘黄色牡丹折枝花，嘴饰宝相花纹，钮涂黄色。壶底书“康熙御制”四字楷书款。

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印花烹茶图壶　（清　乾隆）壶呈六方形，直口，短颈，折肩，折底，短流，如意式曲柄，盖与壶口严密吻合。整体瘦长挺拔。用紫红色砂泥制作。壶身三面印制烹茶图，图中二人在茶楼的几案旁坐饮，一书僮在廊中煮水，另一书僮端两茶杯作送茶状。四周有松、竹、梅及洞石作陪衬。

壶身另三面镌刻乾隆御制诗，诗后篆刻阳文“乾隆”二字章式款。这首诗是清高宗弘历于乾隆七年夏至那天，在地坛神毕返回圆明园途中所作。烹茶图取材于乾隆御制诗，诗书结合，形式和内容有机地融为一体。

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贴花莲塘纹御制诗方壶　（清　乾隆）壶形为扁四方，弯流、环把亦作浑四方形，削肩，矮颈，圆盖为嵌入式，扁圆形钮，整器造型端正，制作精细。该壶采用贴花技法在壶的三面以莲塘纹为装饰，画面深浅有致，莲花朵朵，姿态各异；莲叶片片，互有掩映，颇得池中清趣。

另一面为御制诗：“御制再游龙，井即景杂咏，振鹭翻飞百尺流。声空尘耳色空眸，却曾识得根源处，乃自龙湫更上头”。

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泥绘山水图圆壶　杨履乾（清代）此壶设计新颖，上佳泥料制成，做工精湛，气度静穆。圆筒身，宝珠钮，三弯流伸展流畅，壶流短直而微向上翘，半环形把榫接有力，盖顶设有套环钮装饰，整器的线条以浑圆为主，十分流畅。

壶身通体泥绘山水图，镌刻花卉图纹，图纹并茂，想得意趣，气韵生动，匠心独运，足可赏玩。

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堆雕菊花提梁壶　（清　雍正-乾隆）器形为圆角方壶，壶身四面和底面均堆雕团菊一朵，颈、盖上亦雕有团菊纹饰。口、盖紧密无间，盖上雕菊蒂为的。质地细腻，色泽纯正，工艺精致。

整体造型玲珑俊秀，盖面好似一朵盛开的金盏菊的背面，菊蒂为盖钮，蒂子下面有一周花萼。壶口为菊瓣式，壶身呈圆角方形，方提梁圆弧状高耸，单孔方形三弯嘴，从正面观赏，花瓣式的底足和壶嘴相对称，造型十分和谐。

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水仙花瓣壶　殷尚（清代）器身造型作水仙花瓣纹，六片花瓣收束成口，与盖纹紧密吻合，不失毫厘，雕蕾为钮。线条挺括，轮廓分明，形制不侈不丽，典雅拙朴。

壶底微凹。制作技法精巧细纤，线条简洁流畅。此壶形制还有与众不同的特色，壶流细长而又昂出，壶把形式也很别致，风韵独特。壶底钤阳文篆书“殷尚”二字方印。

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调砂汲直壶　方拙（清代）此名来自汉武帝时的大臣汲黯。汲黯性情刚正，被时人称为“汲直”，是后世诤臣的典范。此壶泥色赤褐调砂，直筒形壶身，管状短流，矮颈，溜肩，截盖，桥形钮，耳状把手，简洁实用，大方得体。身正直，耳偏大，于直正硬朗中略带厚润，是爱壶者观赏此壶刹那间的感受。

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浅浮雕山水人物纹壶　筠石居（清代）此壶取材紫砂，色呈赭红，砂质细润。壶身为高圆筒形，三弯流，耳形把，腹微鼓，削肩、矮颈，盖上饰扁圆钮。流口镶铜且设铜片盖。满壶通体装饰浅浮雕山水、人物、亭台、楼阁，盖、钮、流、把，把上也均饰以吉祥图案纹，以示富丽华贵。

这类茗壶的繁复装饰是适应外销需要而制作的。壶底钤有阳文篆书“筠石居”方印款识。成于清康熙至雍正年间。

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玲珑八竹壶　无款（清代）壶体由八根大竹段组合而成，壶嘴、钮、把均为竹节，大竹段镌孔为竹竿和竹叶，通过镂雕装饰，整把壶显得精细而有活力，充分体现了制作者的巧妙构思，壶的整体造型雅致。

若稍为留意宜兴紫砂茶壶的演变史，便会发觉从17世纪晚期开始，壶的外貌有了新的转变，注重壶表的装饰及创新。至18世纪上半叶，此风逐渐盛行；壶艺家不纯粹着重器型，更试用不同技法使紫砂壶更多些发展的空间，务求令壶艺更多姿多采。例如用不同泥浆在壶身作画、堆花、贴花、印花或雕玲珑（镂空）等装饰方法，于是紫砂壶呈现出不限于素身与几何图形而更多变。

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瓜瓢提壶　杨彭年制　陈曼生铭（清代）此壶为杨彭年制作，壶身铭：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。曼铭频迦书。”陈曼生撰铭，郭麐书刻。郭麐字祥伯，号频迦，善书，是陈曼生好友之一。

此壶造型简洁、别致，是瓢形和东坡提梁形的结合，经过壶艺家的提练和重铸，即不是形合，而是神合。瓢和提梁皆产生了质变，更加古雅秀美，另有一番风韵。

杨彭年与陈曼生配合制壶，大兴文人壶风，使紫砂壶和诗、书、画、印合为一体，将紫砂壶艺导入另一境地。诗画与壶艺相结合，共同构成“曼生壶”的意境，两者缺一不可。这就是“曼生壶”的魅力所在。

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套环钮葫芦壶　杨彭年制　陈曼生铭（清代）葫芦壶取形于葫芦瓜，葫芦有思乡怀人之意。此壶形如实物，充满情趣，为圆底形，其嘴自然流畅，线条优美浑圆，小环设计精巧，拔动生响，与壶体相得益彰，制作精湛，泥质特殊，砂质均匀，乃壶中珍品。壶底钤“阿曼陀室”方印一枚。

此壶特别之处在于壶钮置一套环，轻轻把玩丁当之音不绝，犹如曼生细语送福，可谓情通古今，情趣盎然，壶似葫芦，情寄相思。其壶质地细柔，造型古朴，色泽典雅，贵如瓯彝。观此壶有沉着之气，其一曰意味淳厚，气势沉雄；其二曰矫健劲朗，沉中蕴清，壶钮小环，盎然生情，精雕细琢，巧夺天工。

曼生铭文：“为惠施、为张苍，取满腹，无湖江”。惠施的典故无疑出自《庄子·逍遥游》，“取满腹”亦然，但却与惠施无关，是《逍遥游》中“圣人无名”的许由的抱负，他在拒绝尧以天下相让时，说自己宁愿快然自足于山林：“鼹鼠饮河，不过满腹”，不屑于治理天下。这与惠施、张苍的贪于权利，恰好相反，是古之隐君子所追求的淡泊、逍遥、自得的境界。

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汉瓦壶　杨彭年（清代）汉瓦壶属于圆器当中的一种，以壶钮作汉瓦形而名。圆筒形壶身，上侈下敛，短流势较直。盖平略见弧，桥式钮，钮面开孔呈海棠纹样。壶盖子口制作圆而不规，转捻即紧，拈钮可以翕起全壶。

通体略显方正不阿之气。胎骨坚硬而沉实，色泽棕红略泛光。方壶身略呈弧形，自上而下略微收缩，使之不呆板。无肩，壶身直至壶口与盖各成一环，衔接略带弧度，使之线条柔滑。壶身与前伸的流及卷曲的把手无间地衔接，一气贯通。底钤阳文篆书“杨彭年造”方印。

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梨皮壶　陈子畦（清代）此壶油光润泽，古朴可爱。整器用调砂朱泥制作，颗粒隐现，灿若星星，闪闪发亮，俗称“梨皮”。其形态美、质更美，体轻胎薄，雅致脱俗。

壶体为半球状，鼓腹、圆韵、盖拱起与器身相吻合，圆钮有底脚，一弯嘴朝天、流口细，圈把粗细亭匀，结构清晰。壶底铭“竹梢一片引流长　子畦”楷书刻款。

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银台醉客壶　无款（清代）此壶通体作菱花瓣式，属凹凸规正的筋纹器。钮顶至底心均等贯气，如同一辙，壶身似花苞秀美，颈部向上收敛，口唇旁出承盖，嵌盖吻合紧密，盖面拱起，如盘状花瓣；钮为珠形并刻出整齐的菱花状；三弯流嘴，两侧凹、正面凹的菱线，胥出秀丽轻盈；把与嘴之菱线相仿，曲折有致嵌与壶身，是一件难得的筋纹器佳作。

银台醉客朱泥壶，出自日本人奥玄宝着《茗壶图录》，1878年在日本初次印行，刊有选出东瀛收藏紫砂壶三十件，以线描图绘其造型，并拓印铭文及印章，名为“注春三十二先生”，其中“银台醉客”者，形制与此壶相一致，遂以为名。

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八卦束竹壶　邵大亨（清代）此壶为邵大亨首创，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。色泽紫赭，深沉肃穆。盖内紟“大亨”楷书瓜子形小印。此壶看似繁琐，但布局有序，烦中见整，气度不凡。刻画细微处，见深厚功力，表现出作者卓越的才艺。

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风卷葵壶　杨凤年（清代）风卷葵壶是紫砂工艺史上最早受人注意的女壶手杨凤年制作的佳品，作品以花瓣点缀全壶，花姿卷翻，形态生动，盖口紧密，泥色和润，艺术造诣极深。

以风吹葵叶的动感入壶，表现葵花在一刹那的灵动之感，所有的线条都处于一种随心所欲、神采飞扬的状态。壶身现大风卷葵花的云浪，壶底一朵怒放的葵花，将整件作品呈现出一幅极美的田园风景画。贴塑的手法也表现得非常成熟。塑形准确生动，刀法爽利果断，信手拈来形完神是，一派大师级原创气象，当可视为风卷葵壶的原创期妙品。

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